martes, 3 de mayo de 2011


Hoy Teo piensa:

"¿Qué puedo escribir en el diario que me regaló la abuela?.. mm.. ya sé, el otro día estaba en casa de mi tío Agustino. Mi tío Agustino es el mejor del mundo. Ha estado en un montón de países y como hace un año se hizo daño en la espalda se compró una casa super chula y allí vive con Thor."

"Pues, mientras mi tío, estaba en el porche viendo como Thor intentaba cazar las gotas de lluvia que caían del tejado, me dediqué a explorar su casa de nuevo (siempre la exploro, aunque solo me deja que lo haga en "el cuarto de cosas interesantes") En el comedor tenía una película al lado de la tele (y eso quería decir que la había visto la noche anterior, mi tío siempre ve una película antes de dormir, es su religión). El vídeo estaba metido en el reproductor, así que rebobiné un poco y cuando pulsé play en la tele salió una chica muy guapa comiéndose una flor, como si se estuviera comiendo un fartón enorme relleno de chocolate. Me daba un poco de miedo, pero la imagen era tan bonita que no podía despegar mi mirada de la cara de esa chica y de la flor, me estaban entrando ganas de tocar a la puerta de donde estuviera y pasar y decir, "te he visto y quería entrar a probar esa flor tan sabrosa", y pegarle un bocado tan grande como los que pegaba ella y estar ahí sentados. Es que estoy seguro de que vería reír a esa chica y seguro que tiene una sonrisa preciosa, seguro que la expresión de la cara sería muy bonita... Y nada, cuando estaba pensando en todo ésto ha venido mi tío y me ha preguntado que qué me estaba pareciendo la peli, y, que si quería ver alguna tenía una mejor que se compró el sábado en Barcelona (porque un fin de semana al mes él siempre se va en tren a una ciudad, mi madre lo sabe pero mi papá no). Dice que se acordó de mí cuando la vio, así que estuvimos el resto de la tarde en el comedor viendo Willow."

"PD: Esta noche he soñado con la chica de la flor."


kitsune

martes, 26 de abril de 2011

A veces, Teo vuelve



"Noche oscura. Claro de luna. Una venta.
Cruce de caminos. Tiniebla. Sombras. Tapiado.

El Afilador ausente de sí mismo. Presencia vacía que deja de existir. Viaje sin rumbo en una noche sin alma, sin salida.
Una noche de la que no se vuelve, donde nuestras sombras se transforman en pesadillas y nos atrapan como en una tela de araña. Una noche donde adoptamos la condición de difuntos, de enfermos, de seres dañados por los golpes de la vida o por la propia decisión de elegir el desastre. Un viaje al pasado junto con otro a los confines del mundo y casi del porvenir. Un porvenir que no pueden conocer los que ya están muertos. Los que no volvieron. "

Fue testigo. Teo fue testigo directo de este reducido hecho que ocurrió en el pasado y que quizá ya no vuelva a repetir. Pero todavía puede recordarlo, puede volver, aunque no completamente.

Escasa luz sobre un sillón rajado y una bañera a oscuras. ¿Qué es esto?

Delirios de un hombre envenado por sí mismo. Alucinaciones. Música oscura e incitante.

Tres muertas de hambre que viven juntas. La hija atraída por el afilador. La madre adueñándose del alma de su sucesora.

Una noche.

Cuerpos flexibles, luces, lujuria dramática.

Teo está tumbado en la cama. Sueña. ¿Qué digo? Desvaría. Emergen de su boca improperios sin sentido (¿sin sentido?) sobre un afilador perdido y una chica que esconde unas tijeras en su pecho. Dice que le gusta, pero hay algo que no acaba de entender. Pero le gusta, grita que le gusta. Aunque sigue sin acabar de asentarlo en su mente. Se siente maravillado ante el trabajo físico de los personajes, el manejo de los objetos, el tratamiento de las voces, el empleo de las luces y el potencial dado al espacio… pero algo falla en este esperpento. Algo no acaba de calar. Pero grita que le gusta, grita que le gusta.

sábado, 5 de marzo de 2011

Des-encuentros


Hoy Teo se ha conectado al messenger y se ha encontrado con su compañero de la Esad Juan Romero. Él fue uno de los actores que participó en la increíble muestra de Chéjov que nos ofrecieron nuestros compañeros de tercero a manos de la profesora Cruz Hernández. Teo está muy interesado en saber el proceso que sus compañeros siguieron y sin darse cuenta ha avasallado a Juan a preguntas hasta terminar haciéndole una entrevista personal en toda regla.
He aquí pues la entrevista personal y en exclusiva al actor Juan Romero por nuestro periodista Teo:

Teo
Cuéntame Juan, ¿En qué consistió la muestra?

Juan
La muestra de Interpretación consistía en un trabajo naturalista-farsesco que recorría la vida del dramaturgo ruso Chéjov, pasando por dos de sus farsas "El aniversario" y "El oso", Un monólogo partido en varios segmentos y la obra de "La gaviota" (los fragmentos que consideramos más relevantes y que cohesionaban con el conjunto del grupo).

Teo
¿Cómo surgió este trabajo?

Juan
Este trabajo surgió cuando nuestra profesora de interpretación, Cruz Hernández, nos dijo que quería trabajar el naturalismo de la mano de Chejov.

Teo
¿ Por dónde empezasteis a trabajar?

Juan
Hasta donde recuerdo, empezamos a trabajar improvisaciones para familiarizarnos con el naturalismo, después empezamos a leer la obra y farsas para así a continuación sumergirnos en el fantástico mundo de la secuenciación, dónde veríamos las partes de las farsas, los segmentos seleccionados de "La gaviota", nuestros objetivos, nuestras tareas...

Teo
¿Cómo fue el reparto de textos?

Juan
Me alegra que me hagas esta pregunta, lo cierto es que estábamos asustados por el reparto de textos, debido a que al ser naturalismo habría que hacer modificaciones y no sabíamos muy bien si íbamos a poder interpretar papeles de personajes mayores a nosotros.
Así en contestación a tu pregunta te diré que nuestra profesora, Cruz Hernández, nos preguntó cuáles eran los papeles que nos gustaría representar y se los dijimos justificándole nuestros "porqués" y ella nos respeto hasta el punto de todos acabamos con el personaje seleccionado.
Menos una compañera que quería un papel varonil y debido al código en el que trabajábamos no se podía respetar.

Teo
Así da gusto, empezaríais con ganas. ¿Cómo te sentiste después al trabajar tu personaje?

Juan
Al principio muy ilusionado, debo admitir, aunque poco a poco iba cayendo en la complejidad del mismo y me vi inmerso en un océano que no era capaz de traspasar. Gracias a las clases y horas de ensayos poco a poco la construcción del mismo salía sola. Yo no me planteaba cómo haría mi personaje... Yo simplemente actuaba a través de él.
La sensación, sin duda, pasa por todos los estados emocionales.

Teo
Qué interesante ¿Qué crees que te ha aportado este trabajo?

Juan
Este trabajo me ha aportado una visión más madura al arte de actuar, y me explico, al final del proceso mi ilusión estaba bajo mínimos, debido a problemas relacionados con la cohesión del grupo, en algún momento me veía afectado emocionalmente. Así pues, gracias a mis mismos compañeros y a una persona que me llenó de ilusión fui capaz de seguir adelante.
Así que me ha aportado madurez, ganas de trabajar, ilusión y un método de recargarme cuando las cosas no salen como uno espera.

Teo
Me alegra oír eso. No solo te ha aportado cosas como actor sino también como persona.
¿Cómo eran vuestros ensayos?

Juan
Debido a que estábamos divididos por grupos, trabajábamos por separado. Mi grupo era de 4 integrantes, y trabajábamos la farsa de "El aniversario". Nuestros ensayos se podrían dividir en 2, los de clase y los de fuera. En clase trabajábamos bajo la tutela de la profesora y trabajábamos aspectos más relacionados con la creación del personaje y la fluidez de la escena, sin dejar de lado el vestuario, la escenografía y los objetos.
Por otra parte estaban los ensayos fuera de clase, en la que estábamos los 4 integrantes, estas sesiones de trabajo me resultaron más incómodas y duras porque un integrante no se sabía el texto y tuvimos que dedicar muchas horas a repasarlo una y otra vez.
Sin embargo, también puedo destacar de estas sesiones que me ayudaron a comprender lo importante que es ser maduro y aprender a trabajar uno mismo sin un apoyo que esté todo el tiempo encima tuyo diciéndote lo que tienes que hacer y cómo lo tienes que hacer.

Teo
La propuesta dramatúrgica y la escenográfica fueron muy interesantes ¿Surgieron con el trabajo o era algo establecido de antemano?

Juan
Sin duda, es una mezcla, podríamos decir que la escenografía surgió con el trabajo, pero siempre teniendo en cuenta los objetos utilizados y lo que Chéjov escribió. En el caso de la dramaturgia, digamos que la profesora ya tenía pensado o preconcebido cómo sería, aunque hubieron cambios debido a bajas por parte de los alumnos y se modificó.

Teo
Una vez terminado el proceso llegó la muestra al público del trabajo. ¿Cómo la sentiste?

Juan
Pues con muchos nervios, al principio no creí que fuéramos a mostrar por los problemas habidos en los ensayos, pero finalmente se decidió que sí y la verdad es que no sabía muy bien lo que podía surgir. La misma muestra la sentí como nunca, los diálogos iban picados, y la energía subía con cada uno de mis compañeros, reconozco que al principio estaba un poco bajo de energía
pero en cuanto mis compañeros y el mismo público respondía con risas y aplausos la interpretación aumentaba.

Teo
Yo desde luego la disfruté mucho. Desde mi punto de vista hubiera sido una lástima no mostrarla. Supongo que después hablaríais todos de vuestras impresiones ¿Cual era la impresión general del grupo?

Juan
La impresión general del grupo era de bienestar y de haber realizado un gran trabajo, nos apoyamos todos he hicimos una reflexión de cómo nos sentíamos y que creíamos que podríamos mejorar para una siguiente clase de trabajo que nunca llegaría pues cambiábamos de profesor...
Lo cierto es que estábamos contentos porque el taller había acabado y ahora afrontaríamos otro.

Teo
Una última pregunta. A alguien no familiarizado o no acostumbrado, digamos a un espectador extranjero al ambiente teatral, le resultaría raro el no-saludo del final. ¿En qué se basa esta postura?

Juan
Es una muy buena pregunta, a algunos de mis compañeros también les asombró.
La respuesta es que estábamos dentro de nuestro personaje (o nuestro personajes dentro de nosotros?) y con ropa de trabajo y resulta bastante impactante romper el trabajo y saludar con esta ropa que no es nuestra, sino de nuestro personaje. Nuestro personaje nunca podría saludar a "mi" madre porque no la conoce...
Saludar desde el personaje era una opción, pero la descartamos rápidamente por lo que te he mencionado.

Teo
Es muy bonita esa forma de tratar al personaje.
Te doy las gracias por abrirnos las puertas a un proceso cuyo fruto disfrutamos tanto todos y te mando un aplauso merecido a distancia.


sábado, 19 de febrero de 2011

Bienvenidos a la ciudad de Mahagonny


-¿Por qué lo hiciste? -le pregunta a Teo con exigencia. No contesta. Mejor será no contestar que revelar el porqué.

Teo está asustado. No sabe cómo ha podido ocurrir.
Todo empezó cuando Teo, aburrido en casa, decidió salir a dar una vuelta y acabó en "el palacete burgués y salvaje a un tiempo". No es que sintiera extremo interés por visitarlo de nuevo, pero dentro de él, algo le instaba a regresar. Un lujurioso sentimiento que todavía no había aceptado.

Música. Música que no conocía, pero por la que se sentía atraído de algún ilógico modo.
Exceso de maquillaje. Escasez de ropa.
Eran actores representando personajes. Hablaban de la creación de una ciudad llamada Mahagonny.
Exceso de movimiento. Escasez de detalles.
Una ciudad sometida al vicio y a la oscuridad. Una ciudad de carnes y corrupción.
Exceso de lujo. Escasez de humildad.
Aunque había algo en Teo que le obligaba a no apartar la mirada, eso mismo le llegaba en tanta abundancia que sentía que su espíritu lo rechazaba. No lo quería.
Pensaba Teo que el exceso ocultaba la posibilidad de contemplar el trabajo como un esfuerzo dramatúrgico notable. No obstante, seguía habiendo algo que le obligaba a mantener la mirada fija en las carnes jóvenes de las chicas, en los dos pares de labios que jugaban al unísono, en la batalla con guantes de boxeo.
Y de pronto, sin más, acaba. Se apagan las luces y se pone fin al espectáculo.

(Teo toma un zumo de naranja y un Tokke mientras piensa en la profesora de Historia... es decir, en los deberes de la asignatura de Historia).

Música. Música que ya le parecía haber oído. Si no esa, una de similares características.
Exceso de espíritu dandy. Escasez de superficialidad.
Estos actores fumaban en pipa y se apoyaban en un bastón. Elegancia frente a deformación.
Exceso de obviedad. Escasez de aberración.
Una ciudad que oculta el vicio con gala y cortesía. "Tú juega, juega, pero no te olvides de llevar siempre puesta la gabardina".
Exceso de interés. Escasez de interés.
Y entonces... era inevitable, de algún modo. Las preciosas chicas de Mahagonny hicieron de nuevo su acto de aparición. Con otras ropas (la misma cantidad, o incluso menos), con otros alardes y con otros focos de protagonismo... pero la misma esencia.

"Es una fiesta en el escenario. Una fiesta en el escenario".

Teo vuelve a casa.
Enciende el ordenador.
Google.
Chicas guapas.
Pechos, glúteos, ombligo, lenguas, ojos... ojos...

-¿Se puede saber qué haces...? -escucha Teo desde su espalda. Su madre, en la puerta, le hace una pregunta.
Teo apaga rápidamente la pantalla. No contesta.

Pasan los días.

-¿Por qué lo hiciste? -le pregunta a Teo con exigencia. No contesta. Mejor será no contestar que revelar el porqué.

miércoles, 5 de enero de 2011

Teo en Barcelona II: Cabaret amb gent que ve i fa coses..


Corina, es una amiga de Teo muy dicharachera y creativa. Ésta acompañó al muchachín en su vuelta por Barcelona y le llevó a muchos rincones que ella había descubierto en su anterior reencarnación (ella contaba que había sido un mago libanés que recorrió Europa en busca de ideas para el libro que escribía y que nunca acabó porque acabó atropellado por un tanque militar de la primera guerra mundial)


Total, que una de las paradas fue un lugar llamado TeatreNeu. Es un espacio enorme donde hay terracita, bar, restaurante, libros a mansalva, mesas, sillas, fotografías, libros, una sala más pequeña para hacer representaciones y otra sala más grande donde también hacer improvisaciones. Fueron varias veces a este lugar. Cada ves que se sentaban a tomar un Cacaolat Teo empezaba un libro que no podía terminarse y empeñado en acabarse los relatos, volvían una y otra vez. Asi que aprovechando, se quedaban a ver algun que otro espectáculo.


Teo:

El primer espectáculo que vi con Corina fue el Cabaret amb gent que ve i fa coses. En este espetáculo habían varias personas que sobre todo querían que pasasemos un rato divertido con ellos. El presentador se llamaba Guillem Albà. No paraba de sacarse cosas de los bolsillos mientras nos hablaba y era muy gracioso. Hacían muchos sketches muy guays como un telediario, una parodia de una serie catalana, juegos con el público con los hermanos mulesta... Los hermanos mulesta me gustaron mucho porque eran tres payasos de muchos colores y que no deaban de decir mulesta? mulesta? mulestaaa? haciendo cosas que molestaban. Bueno a mi no me molestaban pero eran cosas que molestaban a la gente que le molesaba las cosas que hacían. Y, también había una persona nueva con ellos, que era la persona que anava y feia coses. Era un cabaret muy divertido.


La cosa no acabó aquí claro, ese día Teo empezó a leer Zombi- Guía de supervivencia, de Max Brooks, y obviamente tuvo que volver.



kitsune.


martes, 4 de enero de 2011

Teo en Barcelona I: Fake Orgasm.

Teo se ha dado una vuelta por Barcelona. Nuestro niñote ha flipado con el movimiento cultural de esta ciudad tan moderna y luminosa.



Hoy ha estado en la sala Alexandra. Un espacio cinéfilo donde proyectan películas y documentales durante todo el día incluyendo ofertas de desayuno, almuerzos o cenas + película, y donde además algunos showmans y showomans decoran las noches de los interesados transehúntes de la rambla Catalunya.



En uno de los pases especiales de medio día ha visto EL FALSO ORGASMO. Una peli-documental sobre Lazlo Pearlman. Todo empieza con un show que él mismo presenta sobre orgasmos fingidos. Lo que empieza como una divertida reflexión sobre las mentiras en nuestra vida sexual se convierte en un punzante discurso sobre la teoría de género y la permanente construcción de nuestra identidad. Una reflexión sobre la educación binaria a la que nos exponemos nada más nacer, e incluso antes. Sección de nenes. Sección de nenas. Los nenes no lloran. Las nenas son dulces. Los nenes no juegan con muñecas. Las nenas no juegan con herramientas. Los nenes no pueden ser campanilla en fin de curso. Las nenas no saben jugar a futból. Fake Orgasm golpea la mente y obliga, al menos, a plantearse un cambio de perspectiva para replantear algunos de estos conceptos con los que nos han educado y hemos crecido.



Lazlo Pearlman es un hombre con genitales femeninos. Después de este espectáculo donde la gente del público finge un orgasmo y habla sobre los tópicos y no tan tópicos sexuales, Pearlman se desnuda y sale de escena. Silencio. En la siguiente performance, este mismo público puede ver su cuerpo desnudo y pintado de blanco. Rodean la cama donde se muestra esperando sus preguntas. El objetivo? Que la gente nos veamos reflejados. Que entendamos que somos seres humanos antes que cualquier otra cosa. El resultado? preguntas tales como: te sientes bien con tu cuerpo?; con quién te acuestas?; tienes pareja?; por qué no te decides? (ordenador extranjero, no hay exclamación inicial a mano).



Teo sigue aprendiendo y preguntándose. Si no, no sería un niño intersante, protagonista de tantos cuentos infantiles y ahora, de nuestro blog.



fdo: kitsune.

www.lazlopearlman.com



lunes, 3 de enero de 2011

Teo y las redes sociales.

Teo fue con unos amigos de la Esad a ayudar a un compañero con la exposición de un trabajo.
Su ayuda consistía en entrar corriendo y gritando en el aula donde se exponía con unos panfletos en los que ponía ''Muerte a facebook''. El grupo boicoteador llevaba consigo un Dvd con el siguiente vídeo para la reflexión.
Teo os lo quiere dejar de regalo de navidad y desearos un feliz año nuevo.